در درام استروفسکی "طوفان" مشکلات اخلاقی به طور گسترده ای مطرح می شود. نمایشنامه نویس با استفاده از نمونه شهر استانی کالینوف، آداب و رسوم واقعاً بی رحمانه حاکم بر آنجا را نشان داد. مظهر این اخلاق، خانه کابانوف است.

بیایید با نمایندگان آن ملاقات کنیم.

Marfa Ignatievna Kabanova قهرمان دنیای قدیم است. خود این نام تصویری از یک زن چاق با شخصیتی دشوار ترسیم می کند و نام مستعار "کابانیخا" تکمیل کننده این تصویر ناخوشایند است. کابانیخا به روش قدیمی و مطابق با نظم دقیق زندگی می کند. اما او فقط ظاهر این دستور را مشاهده می کند که در ملاء عام از آن حمایت می کند: یک پسر مهربان، یک عروس مطیع. او حتی گلایه می کند: «آنها نه چیزی می دانند، نه دستوری... چه می شود، پیرها چگونه خواهند مرد، چگونه چراغ روشن می ماند، من حتی نمی دانم. خوب، حداقل خوب است که من چیزی نخواهم دید.» خودسری واقعی در خانه وجود دارد. گراز مستبد است، با دهقانان بی ادب است، خانواده را "می خورد" و مخالفت را تحمل نمی کند. پسرش کاملا تابع اراده اوست و او این انتظار را از عروسش دارد.

در کنار کابانیخا، که روز به روز «همه خانواده خود را مانند آهن زنگ زده تیز می کند»، تاجر دیکوی ایستاده است که نامش با قدرت وحشی پیوند خورده است. دیکوی نه تنها اعضای خانواده خود را "تیز و اره" می کند.

مردانی که در حین پرداخت ها فریبشان می دهد، از آن رنج می برند، و البته، مشتریان، و همچنین کارمند او کودریاش، مردی سرکش و گستاخ، آماده است تا در کوچه ای تاریک با مشت هایش درسی به «سرزنش» بدهد.

استروفسکی شخصیت وحشی را بسیار دقیق توصیف کرد. برای وحشی، چیز اصلی پول است که در آن همه چیز را می بیند: قدرت، شکوه، عبادت. این امر به ویژه در شهر کوچکی که او در آن زندگی می کند قابل توجه است. او به راحتی می تواند خود شهردار را "به شانه" بزند.

تصاویر تیخون و بوریس کمی توسعه یافته است. دوبرولیوبوف در مقاله‌ای معروف می‌گوید که بوریس را می‌توان بیشتر به صحنه داستان نسبت داد تا قهرمانان. در اظهارات، بوریس فقط در لباس خود برجسته است: "همه چهره ها، به جز بوریس، لباس روسی دارند." این اولین تفاوت بین او و ساکنان کالینوف است. تفاوت دوم این است که او در یک آکادمی بازرگانی در مسکو تحصیل کرده است. اما اوستروفسکی او را برادرزاده دیکی کرد و این نشان می‌دهد که با وجود برخی اختلافات، او متعلق به مردم "پادشاهی تاریک" است. این واقعیت را نیز تأیید می کند که او قادر به مبارزه با این پادشاهی نیست. او به جای اینکه به کاترینا کمک کند، به او توصیه می کند که تسلیم سرنوشت خود شود. تیخون هم همینطور. قبلاً در لیست شخصیت ها در مورد او گفته شده است که او "پسر او" است ، یعنی پسر کابانیخا. او واقعاً به احتمال زیاد فقط پسر کابانیخا است تا یک شخص. تیخون قدرت اراده ندارد. تنها آرزوی این شخص فرار از مراقبت مادرش است تا بتواند تمام سال استراحت کند. تیخون همچنین نمی تواند به کاترینا کمک کند. بوریس و تیخون هر دو او را با تجربیات درونی خود تنها می گذارند.

اگر کابانیخا و دیکوی به سبک زندگی قدیمی تعلق دارند، کولیگین حامل ایده های روشنگری است، پس کاترینا در یک دوراهی قرار دارد. کاترینا که با روحیه پدرسالارانه بزرگ شده و بزرگ شده است، این شیوه زندگی را به طور کامل دنبال می کند. خیانت در اینجا غیرقابل بخشش در نظر گرفته می شود و کاترینا با خیانت به شوهرش این کار را در پیشگاه خدا گناهی می داند. اما شخصیت او طبیعتاً مغرور، مستقل و آزاد است. رویای پرواز او به معنای رهایی از قدرت مادرشوهر ستمگرش و از دنیای خفه شده خانه کابانوف است. در کودکی ، او یک بار ، که از چیزی رنجیده شده بود ، عصر به ولگا رفت. همین اعتراض را می‌توان در سخنان او خطاب به واریا شنید: «و اگر واقعاً از بودن در اینجا خسته شده‌ام، با هیچ نیرویی جلوی من را نمی‌گیرند. من خودم را از پنجره پرت می کنم، خودم را به ولگا می اندازم. من نمی‌خواهم اینجا زندگی کنم، این کار را نمی‌کنم، حتی اگر مرا قطع کنی!» در روح کاترینا مبارزه ای بین عذاب وجدان و میل به آزادی وجود دارد. او بلد نیست خود را با زندگی تطبیق دهد، ریاکار باشد و وانمود کند، همانطور که کابانیخا می کند، نمی داند چگونه به راحتی واریا به دنیا نگاه کند.

اخلاقیات خانه کابانوف کاترینا را به سمت خودکشی سوق می دهد.

کابانیخا در نمایشنامه "طوفان" آنتاگونیست شخصیت اصلی کاترینا است. تضاد شخصیت ها در یک اثر از اهمیت تعیین کننده ای برخوردار است و معنای آن را آشکار می کند. قهرمانان نمایندگان قطب های مخالف جهان پدرسالار هستند. اگر کاترینا معنویت، شعر، مهربانی، رحمت است، پس Marfa Ignatievna خاکی بودن، عشق به پول، کوچک بودن است.

رابطه قهرمان با خانواده اش

فردی نادان، بی ادب، خرافاتی، نگهبان قوانین قدیمی، مستبد، دوست دارد همه را بیاموزد و در ترس نگه دارد - این شرح مختصری از کابانیخا است. این همسر یک تاجر ثروتمند، بیوه، مادر واروارا و تیخون، مادر شوهر کاترینا است. زنی به خانواده، خویشاوندان خود ظاهر می شود، مدام نق می زند، سخنرانی می کند، سعی می کند شیوه های قدیمی را در خانه حفظ کند و وقتی جوانان به او گوش نمی دهند عصبانی می شود. کابانووا مارفا ایگناتیوانا قاطعانه معتقد است که فقط در صورتی می توان نظم را بازگرداند که همه را در ترس نگه دارید.

شخصیت پردازی کابانیخا به خواننده اجازه می دهد تا نگرش مؤمنان قدیمی را به دنیای جدید درک کند. زن تاجر فرزندانش را با ترس بزرگ کرد و او می خواهد قدرت خود را به دامادش برساند. او دائماً برای پسرش سخنرانی می کند، او را مجبور می کند که همسرش را تنبیه کند و او را روی یک افسار کوتاه نگه دارد. وقتی تیخون تعجب می کند که چرا باید باعث شود کاترینا از او بترسد، زیرا او او را دوست دارد، مادرش بر سر او فریاد می زند. بالاخره اگر عروس از شوهرش نترسد، از مادرشوهرش هم نمی ترسد.

رابطه بازرگان با دیگران

کابانیخا مرتب به کلیسا می رود، خود را در محاصره دسته ها قرار می دهد و مرتب به فقرا صدقه می دهد. همسر تاجر با پدرخوانده خود دیکی به عنوان یکسان صحبت می کند. اگرچه این دو متعلق به یک جهان هستند و از نظم قدیمی حمایت می کنند، شخصیت کابانیخا نشان می دهد که زن همچنان با ظلم صاحب زمین با تحقیر رفتار می کند. مارفا ایگناتیوا خانواده‌اش را در ترس نگه می‌دارد، اما او این کار را برای حفظ نظم در خانه انجام می‌دهد و نه به خاطر طبیعت خشونت‌آمیزش. علاوه بر این، همسر تاجر هرگز در ملاء عام از مشکلات خانواده اش شکایت نمی کند، مانند دیکی.

آخرین نگهبان نظم

تصویر کابانیخا تجسم باور قدیمی، برخی از پایه های قرون وسطی است. زن تاجر از این واقعیت رنج می برد که دنیایش کم کم دارد فرو می ریزد. او می بیند که جوانان از او حمایت نمی کنند، به قوانین قدیمی احترام نمی گذارند و به شیوه های جدید فکر می کنند. زن مملو از نوعی انتظارات آخرالزمانی است، او نمی‌فهمد چه اتفاقی می‌افتد وقتی همه قدیمی‌ها از بین بروند و کسی نباشد که در مقابل همه چیز مدرن مقاومت کند. خانه کابانوف تقریباً آخرین دژی است که در آن تعصبات دوران باستان مورد احترام قرار می گیرد.

شخصیت پردازی کابانیخا برای این قهرمان ترحم ایجاد نمی کند ، اگرچه در پایان نمایش نه تنها کاترینا بلکه مادر شوهرش نیز رنج می برد. برای زن تاجر، اعتراف علنی عروسش، عصیان پسرش و فرار دخترش از خانه ضربه هولناکی بود. اما این زن نفهمید که با عدم پذیرش دنیای مدرن منجر به مرگ کاترینا شد ، زندگی واروارا را ویران کرد و تیخون را به سمت مستی سوق داد. هیچکس از حکومت کابانیخا بهتر نشد. اما او این را درک نمی کند، زیرا همسر تاجر، حتی پس از این همه بدبختی، همچنان به اصرار خود ادامه می دهد.

دشمنی بین عزیزان
به خصوص اتفاق می افتد
آشتی ناپذیر
پی تاسیتوس
انتقامی بدتر وجود ندارد
برای جنون و توهم،
از اینکه خودت ببینی
کودکان به خاطر آنها رنج می برند
دبلیو سامنر

بازی توسط A.N. "رعد و برق" اوستروسکی در مورد زندگی روسیه استانی در قرن 19 می گوید. رویدادها در شهر کالینوف واقع در کرانه مرتفع ولگا اتفاق می افتد. در پس زمینه زیبایی های باشکوه طبیعت و آرامش سلطنتی، فاجعه ای رخ می دهد که زندگی آرام این شهر را مختل می کند. در کالینوف همه چیز خوب نیست. اینجا، پشت حصارهای بلند، استبداد داخلی حاکم است و اشک های نامرئی ریخته می شود. این نمایشنامه به زندگی یکی از خانواده های بازرگان می پردازد. اما صدها خانواده از این قبیل در شهر و میلیون ها نفر در سراسر روسیه وجود دارد. اما ساختار زندگی به گونه ای است که همه قوانین و قوانین رفتاری خاصی را رعایت می کنند و هر انحرافی از آنها شرم آور است، گناه است.
شخصیت اصلی خانواده کابانوف، مادر، بیوه ثروتمند Marfa Ignatievna است. این اوست که قوانین خود را در خانواده دیکته می کند و به اعضای خانواده فرمان می دهد. تصادفی نیست که نام خانوادگی او کابانوا است. چیزی حیوانی در مورد این زن وجود دارد: او بی سواد، اما قدرتمند، ظالم و سرسخت است و از همه می خواهد که از او اطاعت کنند، پایه های خانه سازی را محترم بشمارند و سنت های آن را رعایت کنند. مارفا ایگناتیوانا زنی قوی است. خانواده را مهم ترین چیز، اساس نظم اجتماعی می داند و اطاعت بی غرور فرزندان و عروسش را می طلبد. با این حال، او صمیمانه پسر و دخترش را دوست دارد و اظهارات او در این باره صحبت می کند: "بالاخره این از روی عشق است که پدر و مادرت با شما سخت گیری می کنند، همه فکر می کنند که به شما خوب یاد دهند." کابانیخا نسبت به وروارا ملایمت می کند و به او اجازه می دهد تا با جوانان بیرون برود و متوجه می شود که ازدواج چقدر برایش سخت خواهد بود. اما کاترینا دائماً عروسش را سرزنش می کند ، هر قدم او را کنترل می کند ، کاترینا را مجبور می کند تا همانطور که او درست می داند زندگی کند. شاید به خاطر پسرش به عروسش حسادت می کند و به همین دلیل با او بی مهری می کند. او به تیخون می‌گوید: «از زمانی که ازدواج کردم، عشق مشابهی را از تو نمی‌بینم. اما او نمی تواند به مادرش اعتراض کند، زیرا او فردی سست اراده و تربیت شده و به نظر مادرش احترام می گذارد. بیایید به اظهارات تیخون توجه کنیم: "مامان چگونه می توانم از شما نافرمانی کنم!". "من، مامان، یک قدم از کنترل شما خارج نیستم" و غیره. با این حال، این فقط جنبه بیرونی رفتار اوست. او نمی‌خواهد طبق قوانین خانه‌سازی زندگی کند، نمی‌خواهد همسرش را برده‌اش کند، یک چیز: «اما چرا بترسی؟ برای من کافی است که او مرا دوست دارد.» تیخون معتقد است که روابط بین زن و مرد در یک خانواده باید بر اساس اصول عشق و درک متقابل بنا شود و نه بر اساس انقیاد یکی از دیگری. و با این حال او نمی تواند از مادر سلطه گر خود سرپیچی کند و از زنی که دوستش دارد دفاع کند. به همین دلیل است که تیخون در مستی به دنبال آرامش است. مادر با شخصیت سلطه جویانه خود، مرد درون خود را سرکوب می کند و او را ضعیف و بی دفاع می کند. تیخون آمادگی ایفای نقش همسر، محافظ یا مراقبت از رفاه خانواده را ندارد. بنابراین، از نظر کاترینا او یک موجود نیست، نه یک شوهر. او را دوست ندارد، بلکه فقط برای او متاسف است و او را تحمل می کند.
واروارا خواهر تیخون بسیار قوی تر و شجاع تر از برادرش است. او با زندگی در خانه مادرش، جایی که همه چیز بر اساس فریب است، سازگار شده است، و اکنون بر اساس این اصل زندگی می کند: "هر کاری می خواهید انجام دهید، به شرطی که همه چیز دوخته و پوشانده شود." واروارا با معشوق خود کودریاش مخفیانه از مادرش ملاقات می کند و برای هر قدم او به کابانیخا گزارش نمی دهد. با این حال، زندگی برای او آسان تر است - یک دختر مجرد آزاد است، و بنابراین او را مانند کاترینا در قفل و کلید نگه نمی دارند. واروارا سعی می کند به کاترینا توضیح دهد که زندگی در خانه آنها بدون فریب غیرممکن است. اما همسر برادرش در این کار ناتوان است: "من نمی دانم چگونه فریب دهم، نمی توانم چیزی را پنهان کنم."
کاترینا در خانه کابانوف غریبه است ، همه چیز اینجا برای او "گویی از اسارت" است. او در خانه پدر و مادرش محاصره عشق و محبت بود، آزاد بود: «... هر چه می‌خواهم، اتفاق افتاد، همین کار را می‌کنم». روح او مانند یک پرنده است، او باید در پرواز آزاد زندگی کند. و در خانه مادرشوهرش، کاترینا مانند پرنده ای در قفس است: او در اسارت اشتیاق دارد، سرزنش های ناشایست مادرشوهر و مستی شوهر مورد علاقه خود را تحمل می کند. او حتی بچه ای ندارد که محبت، عشق، توجه خود را به آنها بدهد.
کاترینا با فرار از استبداد خانواده به دنبال حمایت در زندگی است، شخصی که می تواند به او تکیه کند و واقعاً دوستش داشته باشد. و بنابراین، برادرزاده ضعیف و ضعیف دیکی، بوریس، برخلاف شوهرش، از نظر او مردی ایده آل می شود. به نظر می رسد که او متوجه کمبودهای او نمی شود. اما معلوم شد که بوریس مردی است که قادر به درک کاترینا و دوست داشتن او به همان اندازه فداکارانه نیست. بالاخره او را به رحمت مادرشوهرش می اندازد. و تیخون بسیار نجیب تر از بوریس به نظر می رسد: او همه چیز کاترینا را می بخشد زیرا واقعاً او را دوست دارد.
بنابراین، خودکشی کاترینا یک الگو است. او نمی تواند زیر یوغ کابانیخا زندگی کند و خیانت بوریس را ببخشد. این تراژدی زندگی آرام شهر استانی را تکان داد و حتی تیخون ترسو و ضعیف الارض شروع به اعتراض به مادرش کرد: «مامان، تو او را خراب کردی! تو تو تو..."
با استفاده از مثال خانواده کابانوف، می بینیم که روابط در خانواده را نمی توان بر اساس اصل انقیاد ضعیف از قوی ایجاد کرد، پایه های خانواده دوموستروف در حال نابودی است و قدرت خودکامگان در حال گذر است. و حتی یک زن ضعیف می تواند با مرگ خود این دنیای وحشی را به چالش بکشد. و با این حال من معتقدم که خودکشی بهترین راه برای خروج از این وضعیت نیست. کاترینا می توانست متفاوت عمل کند. مثلاً به صومعه بروید و زندگی خود را وقف بندگی خدا کنید، زیرا او یک زن بسیار مذهبی است. اما قهرمان مرگ را انتخاب می کند و این هم نقطه قوت و هم ضعف اوست.

آثار جهت واقع گرایانه با اعطای معنای نمادین به اشیا یا پدیده ها مشخص می شوند. A. S. Griboyedov اولین کسی بود که از این تکنیک در کمدی "وای از هوش" استفاده کرد و این یکی دیگر از اصول رئالیسم شد. A. N. Ostrovsky ادامه می دهد ...

عنوان درام استروفسکی "طوفان" در درک این نمایشنامه نقش زیادی دارد. تصویر رعد و برق در درام اوستروفسکی به طور غیرعادی پیچیده و چند ارزشی است. رعد و برق از یک طرف شرکت کننده مستقیم در کنش نمایش است، از طرف دیگر نماد ایده این اثر است.

بازی A.N. استروفسکی "طوفان" در سال 1860، در آستانه لغو رعیت منتشر شد. در این زمان دشوار، اوج وضعیت انقلابی دهه 60 در روسیه مشاهده می شود. حتی در آن زمان نیز پایه های نظام استبدادی-رعیت در حال فروپاشی بود، اما هنوز...

در کار A.N. Ostrovsky، موضوع "قلب گرم" جایگاه بسیار مهمی را اشغال می کند. نویسنده با افشای مداوم "پادشاهی تاریک" به دنبال ایجاد اصول اخلاقی عالی بود، خستگی ناپذیر به دنبال نیروهایی بود که بتوانند در برابر استبداد، شکارگری و ... مقاومت کنند.

استروفسکی A.N.

مقاله ای بر اساس کار با موضوع: اخلاقیات خانه کابانوف در درام "طوفان" اثر A.N. Ostrovsky.

دشمنی بین عزیزان
به خصوص اتفاق می افتد
آشتی ناپذیر
پی تاسیتوس
انتقامی بدتر وجود ندارد
برای جنون و توهم،
از اینکه خودت ببینی
کودکان به خاطر آنها رنج می برند
دبلیو سامنر

نمایشنامه A. N. Ostrovsky "طوفان" در مورد زندگی روسیه استانی در قرن 19 می گوید. رویدادها در شهر کالینوف واقع در کرانه مرتفع ولگا اتفاق می افتد. در پس زمینه زیبایی های باشکوه طبیعت و آرامش سلطنتی، فاجعه ای رخ می دهد که زندگی آرام این شهر را مختل می کند. در کالینوف همه چیز خوب نیست. اینجا، پشت حصارهای بلند، استبداد داخلی حاکم است و اشک های نامرئی ریخته می شود. این نمایشنامه به زندگی یکی از خانواده های بازرگان می پردازد. اما صدها خانواده از این قبیل در شهر و میلیون ها نفر در سراسر روسیه وجود دارد. اما ساختار زندگی به گونه ای است که همه قوانین و قوانین رفتاری خاصی را رعایت می کنند و هر انحرافی از آنها شرم آور است، گناه است.
شخصیت اصلی خانواده کابانوف، مادر، بیوه ثروتمند Marfa Ignatievna است. این اوست که قوانین خود را در خانواده دیکته می کند و به اعضای خانواده فرمان می دهد. تصادفی نیست که نام خانوادگی او کابانوا است. چیزی حیوانی در مورد این زن وجود دارد: او بی سواد، اما قدرتمند، ظالم و سرسخت است و از همه می خواهد که از او اطاعت کنند، پایه های خانه سازی را محترم بشمارند و سنت های آن را رعایت کنند. مارفا ایگناتیوانا زنی قوی است. خانواده را مهم ترین چیز، اساس نظم اجتماعی می داند و اطاعت بی غرور فرزندان و عروسش را می طلبد. با این حال، او صمیمانه پسر و دخترش را دوست دارد و اظهارات او در این باره صحبت می کند: "بالاخره این از روی عشق است که پدر و مادرت با شما سخت گیری می کنند، همه فکر می کنند که به شما خوب یاد دهند." کابانیخا نسبت به وروارا ملایمت می کند و به او اجازه می دهد تا با جوانان بیرون برود و متوجه می شود که ازدواج چقدر برایش سخت خواهد بود. اما کاترینا دائماً عروسش را سرزنش می کند ، هر قدم او را کنترل می کند ، کاترینا را مجبور می کند تا همانطور که او درست می داند زندگی کند. شاید به خاطر پسرش به عروسش حسادت می کند و به همین دلیل با او بی مهری می کند. او به تیخون می‌گوید: «از زمانی که ازدواج کردم، عشق مشابهی را از تو نمی‌بینم. اما او نمی تواند به مادرش اعتراض کند، زیرا او فردی سست اراده و تربیت شده و به نظر مادرش احترام می گذارد. بیایید به اظهارات تیخون توجه کنیم: "مامان چگونه می توانم از شما نافرمانی کنم!". «من مامان از اراده تو قدمی برنمی دارم» و غیره اما این فقط جنبه بیرونی رفتار اوست. او نمی‌خواهد طبق قوانین خانه‌سازی زندگی کند، نمی‌خواهد همسرش را برده‌اش کند، یک چیز: «اما چرا بترسی؟ برای من کافی است که او مرا دوست دارد.» تیخون معتقد است که روابط بین زن و مرد در یک خانواده باید بر اساس اصول عشق و درک متقابل بنا شود و نه بر اساس انقیاد یکی از دیگری. و با این حال او نمی تواند از مادر سلطه گر خود سرپیچی کند و از زنی که دوستش دارد دفاع کند. به همین دلیل است که تیخون در مستی به دنبال آرامش است. مادر با شخصیت سلطه جویانه خود، مرد درون خود را سرکوب می کند و او را ضعیف و بی دفاع می کند. تیخون آمادگی ایفای نقش همسر، محافظ یا مراقبت از رفاه خانواده را ندارد. بنابراین، از نظر کاترینا او یک موجود نیست، نه یک شوهر. او را دوست ندارد، بلکه فقط برای او متاسف است و او را تحمل می کند.
واروارا خواهر تیخون بسیار قوی تر و شجاع تر از برادرش است. او با زندگی در خانه مادرش، جایی که همه چیز بر اساس فریب است، سازگار شده است، و اکنون بر اساس این اصل زندگی می کند: "هر کاری می خواهید انجام دهید، به شرطی که همه چیز دوخته و پوشانده شود." واروارا با معشوق خود کودریاش مخفیانه از مادرش ملاقات می کند و برای هر قدم او به کابانیخا گزارش نمی دهد. با این حال، زندگی برای او آسان تر است - یک دختر مجرد آزاد است، و بنابراین او را مانند کاترینا در قفل و کلید نگه نمی دارند. واروارا سعی می کند به کاترینا توضیح دهد که زندگی در خانه آنها بدون فریب غیرممکن است. اما همسر برادرش در این کار ناتوان است: "من نمی دانم چگونه فریب دهم، نمی توانم چیزی را پنهان کنم."
کاترینا در خانه کابانوف غریبه است ، همه چیز اینجا برای او "گویی از اسارت" است. او در خانه پدر و مادرش محاصره عشق و محبت بود، آزاد بود: «... هر چه می‌خواهم، اتفاق افتاد، همین کار را می‌کنم». روح او مانند یک پرنده است، او باید در پرواز آزاد زندگی کند. و در خانه مادرشوهرش، کاترینا مانند پرنده ای در قفس است: او در اسارت اشتیاق دارد، سرزنش های ناشایست مادرشوهر و مستی شوهر مورد علاقه خود را تحمل می کند. او حتی بچه ای ندارد که محبت، عشق، توجه خود را به آنها بدهد.
کاترینا با فرار از استبداد خانواده به دنبال حمایت در زندگی است، شخصی که می تواند به او تکیه کند و واقعاً دوستش داشته باشد. و بنابراین، برادرزاده ضعیف و ضعیف دیکی، بوریس، برخلاف شوهرش، از نظر او مردی ایده آل می شود. به نظر می رسد که او متوجه کمبودهای او نمی شود. اما معلوم شد که بوریس مردی است که قادر به درک کاترینا و دوست داشتن او به همان اندازه فداکارانه نیست. بالاخره او را به رحمت مادرشوهرش می اندازد. و تیخون بسیار نجیب تر از بوریس به نظر می رسد: او همه چیز کاترینا را می بخشد زیرا واقعاً او را دوست دارد.
بنابراین، خودکشی کاترینا یک الگو است. او نمی تواند زیر یوغ کابانیخا زندگی کند و خیانت بوریس را ببخشد. این تراژدی زندگی آرام شهر استانی را تکان داد و حتی تیخون ترسو و ضعیف الارض شروع به اعتراض به مادرش کرد: «مامان، تو او را خراب کردی! تو تو تو..."
با استفاده از مثال خانواده کابانوف، می بینیم که روابط در خانواده را نمی توان بر اساس اصل انقیاد ضعیف از قوی بنا کرد، پایه های خانواده دوموستروف در حال نابودی است و قدرت خودکامگان در حال گذر است. و حتی یک زن ضعیف می تواند با مرگ خود این دنیای وحشی را به چالش بکشد. و با این حال من معتقدم که خودکشی بهترین راه برای خروج از این وضعیت نیست. کاترینا می توانست متفاوت عمل کند. مثلاً به صومعه بروید و زندگی خود را وقف بندگی خدا کنید، زیرا او یک زن بسیار مذهبی است. اما قهرمان مرگ را انتخاب می کند و این هم نقطه قوت و هم ضعف اوست.
http://www.

نمایشنامه "رعد و برق" نوشته A.N. اوستروفسکی از مردم قرن نوزدهم می گوید و از زندگی روسیه استانی در آن زمان صحبت می کند. اقدامات اصلی در کار در شهر کالینوف، که در کرانه مرتفع ولگا واقع شده است، انجام می شود. در پس زمینه جذابیت خیره کننده طبیعت و آرامش اطراف، فاجعه ای رخ داد که زندگی آرام این شهر را مختل کرد.

همه چیز در کالینوف خیلی عالی نیست. اینجا، در خانه های مردم، ضرب و شتم و فریاد مکرر می آید و اشک های پنهانی سرازیر می شود. تقریباً در اواسط کار، زندگی یکی از خانواده های بازرگان روایت می شود. البته چنین خانواده هایی در شهر و حتی بیشتر در کل روسیه وجود دارد. اما ساختار زندگی ما به گونه ای است که همه مردم قوانین و قوانین خاصی را رعایت می کنند و هرگونه نافرمانی یا شرم یا گناه محسوب می شود.

معتبرترین فرد از خانواده کابانوف، مارفا ایگناتیونا، یک مادر و یک بیوه ثروتمند است. این اوست که به بستگان خود فرمان می دهد و قوانین و رویه های خود را در خانواده معرفی می کند. بنابراین نام خانوادگی برای او مناسب است - کابانووا. این زن احمق و بی سواد، اما بسیار قدرتمند است. مارتا بسیار بی رحم و سرسخت است و از همه می خواهد که قوانین او را رعایت کنند. مارفا ایگناتیوانا زنی بسیار قوی است. او معتقد است که خانواده مهمترین چیز است و مستلزم تسلیم شدن همه اعضای خانواده است. اما زن بچه هایش را بسیار دوست دارد - پسر و دخترش. کابانیخا نسبت به دخترش واروارا مهربان است و اغلب به دختر اجازه می دهد با جوانان معاشرت کند، زیرا می داند ازدواج دخترش چقدر دشوار خواهد بود. اما او اغلب به عروسش کاترینا سرزنش می کند، دختر را مجبور می کند تا آنطور که می خواهد زندگی کند و هر نفس او را کنترل می کند. شاید زن به خاطر پسرش به عروسش حسادت می کند! اسم پسرش تیخون است. او فردی سست اراده و مطیع است و به نظر مادرش بسیار احترام می گذارد. به دلیل شخصیت ضعیفی که دارد نمی تواند به مادرش اعتراض کند، او در اطاعت تربیت شده است، نظر مادرش برایش بسیار مهم است. به گفته تیخون، هر خانواده ای باید بر اساس عشق و درک متقابل بنا شود، اما او نه می تواند از مادر سلطه گر خود سرپیچی کند و نه می تواند برای خود و همسرش بایستد، بنابراین تنها می تواند در الکل به دنبال آرامش باشد. مادر با شخصیت سلطه جویانه خود، مرد درون خود را می کشد و او را به یک فرد ضعیف بی دفاع تبدیل می کند. تیخون نمی تواند نقش شوهر و محافظ خانواده خود را بازی کند و نمی داند چگونه از رفاه خانواده مراقبت کند. از نظر کاترینا، او مانند یک غیر واقعی به نظر می رسد، نه یک شوهر. او هیچ عشقی به او ندارد، فقط برایش متاسف است و او را تحمل می کند.

واروارا، خواهر تیخون، بسیار شجاع تر و قوی تر از برادرش است. دختر مخفیانه از مادرش با کرلی محبوبش راه می رود و برای هر قدمش به مرفا گزارش نمی دهد. بدون شک زندگی برای او راحت تر از کاترینا است. واروارا همیشه در تلاش است تا به کاترینا برسد و به او توضیح دهد که زنده ماندن در خانه آنها بدون فریب غیرممکن است. اما کاترینا نمی داند چگونه دروغ بگوید.

کاترینا همیشه در این خانه غریبه بوده، انگار اینجا در زندان است و همه چیز برخلاف میل او اتفاق می افتد. در خانه اش محبت و عشقی که سزاوارش بود احاطه شده بود. و در خانه کابانیخا ، کاترینا مانند پرنده ای در قفس زندگی می کند: در اسارت غمگین است ، او مستی شوهر مورد علاقه خود و سرزنش های ناشایست مادرشوهر را تحمل می کند. و او فرزندی ندارد، کسی را ندارد که به او عشق و محبت بدهد.

کاترینا با فرار از این وحشت به دنبال شخصی است که بتواند پشتیبان او شود، محافظ او باشد، او به دنبال عشق واقعی است. و به همین دلیل، بوریس ضعیف و ضعیف، برادرزاده دیکی، بر خلاف شوهرش، از نظر او بهترین مرد، یک ایده آل شد. به نظر می رسد که او کمبودهای او را نمی بیند. اما بوریس نتوانست کاترینا را دوست داشته باشد. و ما تیخون را بسیار بهتر و نجیب تر از او می بینیم. تیخون به کاترینا اجازه همه چیز را می دهد زیرا او را دوست دارد.

به همین دلیل، خودکشی کاترینا قابل انتظار بود. او دیگر نمی تواند تحت حکومت کابانیخا زنده بماند. این فاجعه زندگی آرام این شهر را به لرزه درآورد و حتی تیخون ترسو شروع به حرکت بر خلاف میل مادرش کرد.

مثال خانواده کابانوف به ما نشان می دهد که روابط خانوادگی را نمی توان بر اساس اصل تابعیت یک فرد ضعیف در برابر یک فرد قوی بنا کرد. پایه های دوموستروف در حال فروپاشی است، قدرت خودکامگان در حال گذر است. زنی ضعیف با مرگش دنیای وحشی را به چالش می کشد. با این حال، خودکشی بهترین راه خروج از این وضعیت نیست. کاترینا می توانست انتخاب متفاوتی داشته باشد. مثلاً می‌توانست به صومعه برود تا زندگی‌اش را وقف خدا کند، خیلی عابد بود. با این حال، قهرمان مرگ را انتخاب می کند که به قدرت و در عین حال نقطه ضعف او تبدیل می شود.